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DJI n’aura pas laissé traîner les choses. Arrivé sur le marché des aspirateurs robots en 2025 avec le Romo P, le fabricant, qui recycle ici les algorithmes de navigation de ses drones, signe déjà une deuxième génération. La gamme Romo 2 se resserre autour de deux modèles. Le P2 que nous testons ici a un robot et une station entièrement transparents, tandis que l’A2, transparent lui aussi, se niche dans une station blanche et coiffé d’une coque ronde.

Sur le papier, la fiche technique progresse de belle manière à peu près partout. L’aspiration grimpe de 25 000 à 36 000 Pa, le bras de serpillière pivote désormais sur 123° au lieu de 68° et les serpillières sont lavées à 80 °C contre 60 °C auparavant. Des roues articulées autorisent le franchissement de seuils jusqu’à 8,5 cm, là où le premier Romo P butait vers 2,5 cm. Le tout est alimenté par une batterie de 5 000 mAh et adossé à une station que DJI dit capable de tenir un an sans intervention.

Le design et l’ergonomie

Difficile de confondre le Romo P2 avec un autre aspirateur robot. Robot et station sont transparents de bout en bout, et l’ensemble respire le soin, tant dans la fabrication que dans le dessin général. Le revers de ce parti pris tient à la coque elle-même, qui marque facilement. Les rayures s’y voient, et un appareil qui passe ses journées à frôler des pieds de chaise n’est pas le mieux placé pour y échapper.

Le robot occupe 35,1 cm de côté pour 9,8 cm de haut et pèse 4,9 kg. DJI s’est passé de tourelle LiDAR sur le dessus, ce qui n’empêche pas le P2 de dépasser d’environ 2 cm les Roborock Saros 20 et Saros 10R, qui culminent à 7,98 cm. De ce point de vue, mieux vaut mesurer le dégagement sous votre canapé avant de compter sur lui pour s’y glisser. La station, elle, réclame un vrai emplacement avec ses 42,5 cm de large, 45,3 cm de profondeur et 44 cm de haut, pour plus de 10 kg sans eau.

Le pack Clean More Combo ne manque pas d’accessoires. DJI se montre particulièrement généreux, car outre le robot et sa station, on y trouve une brosse à rouleau destinée aux tapis et aux saletés lourdes, qui s’ajoute à la brosse en caoutchouc anti-emmêlement montée d’origine. Il comprend aussi un rouleau en caoutchouc de rechange, huit serpillières, deux brosses latérales et deux filtres. Les flacons de solution nettoyante et de désodorisant pour le sol sont fournis, mais il est vraiment dommage qu’ils ne soient pas rechargeables.

La navigation et le franchissement

Deux caméras fisheye et un LiDAR 3D ToF occupent la face avant, un second LiDAR du même type surveille le flanc, et le bras de serpillière embarque son propre capteur. L’ensemble est piloté par des algorithmes hérités des drones de la marque. En pratique, le P2 se déplace avec une assurance qui le range parmi les meilleurs robots du marché sur ce terrain, et les blocages sont très rares.

DJI revendique une « détection d’obstacles au millimètre 2.0 », capable de repérer des objets de quelques millimètres. Câbles, lacets et briques de jeu sont effectivement contournés sans accroc. La promesse trouve sa limite avec les objets les plus plats, une pièce de monnaie pouvant être happée par les rouleaux et un fin lien métallique finir aspiré.

Les LED frontales, implantées très bas, éclairent la zone filmée par les caméras sur une surface que DJI chiffre jusqu’à 2 000 cm², et le robot conserve de fait une bonne vision dans l’obscurité. Il sait aussi reconnaître les liquides, y compris transparents. Face à une flaque, il la contourne, termine le reste du ménage puis revient s’en occuper en coupant l’aspiration et en relevant la brosse centrale pour ne laisser travailler que les serpillières. Le procédé a deux limites. Les brosses latérales, qui ne se relèvent pas, restent au contact du sol pendant l’opération, et une petite flaque d’eau sur un carrelage anthracite peut passer inaperçue.

La nouveauté la plus visible tient à ces roues articulées qui font office de jambes. DJI annonce 4 cm sur un obstacle simple et 8,5 cm sur un seuil à deux niveaux, quand le Romo P s’arrêtait autour de 2,5 cm. Un petit seuil est avalé avec aisance. Dès que la hauteur augmente, le robot s’y reprend à plusieurs fois et ne passe qu’au prix d’une manœuvre laborieuse, y compris sur une double marche proche de la limite annoncée, franchie sans élégance mais franchie.

L’aspiration

Avec 36 000 Pa annoncés contre 25 000 Pa pour le Romo P, la puissance progresse de 44 % d’une génération à l’autre. Le chiffre ne place pas pour autant le P2 au sommet de la catégorie, un Mova V70 Ultra Complete grimpant à 42 000 Pa. Quatre niveaux de puissance sont proposés, et le robot module lui-même son effort. Il ralentit et insiste quand il rencontre une concentration de saletés, pousse l’aspiration en montant sur un tapis et abaisse alors une plaque qui concentre le flux d’air.

Sur sol dur, le ramassage est excellent. Il reste très correct sur un tapis classique, mais les tapis à poils très longs lui posent encore problème, au point de gêner sa progression. La brosse latérale droite se déporte pour aller chercher la poussière dans les angles, ce qu’on apprécie, même si aucune des deux brosses latérales ne peut se relever.

La double brosse centrale DualSweep, pensée contre l’emmêlement, tient ses promesses. Après quinze jours passés au contact d’un chien en pleine mue, aucun amas de poils ne s’y était formé, et les cheveux longs comme les poils de chat ne lui posent pas davantage de difficulté. L’entretien est moins flatteur du côté du bac à poussière, dont le filtre, privé de grille de protection, demande à être nettoyé souvent.

Le lavage

Les deux serpillières rotatives appuient sur le sol avec une pression verticale de 12 newtons. Celle de droite est montée sur un bras qui pivote à présent sur 123°, contre 68° sur la première génération, ce qui lui fait gagner 7,8 cm de portée. Guidé par son propre LiDAR, ce bras glisse la serpillière jusqu’à environ 4,5 cm sous certains meubles.

Les traces fraîches disparaissent sans difficulté. Les taches très incrustées, elles, peuvent demander un nettoyage ciblé supplémentaire, et force est de constater que le format rond des patins laisse parfois des marques circulaires. Sur une grande surface plane, un rouleau lavant garde l’avantage.

Quatre modes sont au menu (aspiration et lavage simultanés, aspiration puis lavage, aspiration seule, lavage seul), auxquels s’ajoute un second passage à l’eau claire qui laisse un sol sans voile ni sensation collante. Il allonge sensiblement les cycles, nous y reviendrons.

La cohabitation avec les tapis est plus délicate. Les serpillières ne se détachent pas et ne peuvent pas être laissées à la station, elles se contentent de se relever d’environ 15 mm. C’est trop peu pour une moquette ou un tapis épais, alors que plusieurs concurrents haut de gamme savent déposer leurs patins à la base avant de s’y aventurer.

La station et l’entretien

Au retour du robot, la station lave les serpillières à l’eau chaude, jusqu’à 80 °C contre 60 °C sur le Romo P, puis les sèche à l’air chaud à 60 °C, un cycle réglé par défaut sur trois heures environ. Elle abrite un réservoir d’eau propre d’environ 4 L, un réservoir d’eau sale de 3,2 L, deux cartouches propriétaires (détergent et désodorisant pour le sol) et un sac à poussière traité aux UV. Le sac est donc conservé, DJI n’ayant pas opté pour une aspiration cyclonique.

Le fabricant annonce 365 jours sans intervention sur la station, contre 200 jours pour la génération précédente, en s’appuyant sur un revêtement antiadhésif, un nettoyage sous pression et un circuit d’évacuation des résidus.

Autant vous dire que nous prenons ce chiffre avec des pincettes. Un an sans y mettre les mains paraît pour le moins ambitieux, et un contrôle régulier du robot reste recommandé, d’autant que le plateau de lavage ne se retire pas facilement.

Autonomie et niveau sonore

La batterie de 5 000 mAh (72 Wh) offre, selon DJI, environ trois heures de fonctionnement dans les meilleures conditions, et il faut autant de temps pour une recharge complète. Une maison de taille classique est couverte en une seule charge, avec une consommation électrique modeste et une veille très faible. Le temps passé à nettoyer est un autre sujet. Avec le second passage à l’eau claire, le programme s’étire même dans un petit logement et multiplie les retours à la station. Le désactiver raccourcit nettement le cycle, au détriment du résultat sur les traces.

Côté bruit, DJI met en avant 32 types de matériaux d’isolation acoustique et jusqu’à 85 % d’énergie sonore en moins par rapport au Romo P, un chiffre qui ne signifie pas 85 % de décibels en moins. En aspiration standard, le niveau s’établit autour de 55 dB à un mètre, ce qui rend le robot agréablement discret et moins gênant que certains concurrents. La vidange du bac dans la station est plus sonore, tandis que le séchage des serpillières s’entend sans vraiment déranger.

Application et connectivité

L’appli DJI Home rassemble tout ce qu’on attend d’un robot de ce rang. Cartographie multi-étage, division et fusion des pièces, murs virtuels, zones interdites, seuils, coin animaux, routines et rapports de passage illustrés de photos sont au programme. La caméra peut être consultée à distance, derrière un mot de passe, et les photos d’obstacles peuvent être effacées automatiquement au bout de 14 jours. La liaison passe par le Wi-Fi 2,4 et 5 GHz ainsi que par le Bluetooth.

Cette richesse a un coût en lisibilité. Les menus s’imbriquent et la gestion des programmes manque de simplicité. Les commandes vocales, elles, ne fonctionnent qu’en anglais. Quant au mode de données locales annoncé par DJI, il permet d’utiliser le robot sans connexion Internet une fois la configuration initiale effectuée, avec des cartes et des images stockées dans la machine. Une excellente initiative.

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Sortie à la mi-avril 2026, la Pocket 4 de DJI s’était contentée de peaufiner une formule déjà bien rodée. Sa déclinaison 4P, commercialisée en Europe en juillet, prend un virage plus franc. La nouvelle caméra adjoint au grand-angle habituel un second module, doté de son propre capteur et de sa propre optique. L’idée n’est pas inédite, puisqu’Insta360 a lancé dès juin sa Luna Ultra, elle aussi équipée d’une caméra x3 en plus de la principale. Les deux appareils se retrouvent donc en concurrence directe.

Sur la fiche technique, la caméra associe deux modules. Le premier est un grand-angle équivalent 20 mm ouvrant à f/2.0, construit autour d’un capteur de type 1 pouce entièrement nouveau. Le second est un moyen télé équivalent 60 mm ouvrant à f/1.8, monté sur un capteur de type 1/1,28 pouce. Elle filme jusqu’en 4K à 240 images par seconde et produit des photos d’environ 37 millions de pixels. Elle embarque aussi trois micros, un écran tactile rotatif de 5 cm de diagonale et 103 Go de mémoire interne, extensible par microSD jusqu’à 1 To. L’ensemble pèse 230 g et se décline en noir classique ou en blanc nacré.

Un second œil qui se paie sur la balance

La première chose qui frappe, c’est le gabarit. Avec 159,5 x 63,3 x 33,5 mm, la 4P garde l’épaisseur de la Pocket 4 (144,2 x 44,4 x 33,5 mm). Elle gagne en revanche environ 1,5 cm en hauteur et près de 2 cm en largeur pour loger son double module. Ses deux capteurs sont empilés l’un au-dessus de l’autre, là où Insta360 les place côte à côte. La balance suit la même pente, avec 230 g contre 190,5 g pour la Pocket 4, soit 40 g de plus imputables au second bloc optique. La 4P se rapproche ainsi de sa rivale, qui affiche 233 g pour 169,9 x 52,4 x 38,5 mm.

La poignée conserve exactement les dimensions de celle de la Pocket 4, si bien que tout le surpoids se loge dans la tête. Le centre de gravité remonte et la caméra se retrouve légèrement déséquilibrée vers le haut. On apprécie en revanche que la poignée batterie de la Pocket 3 reste compatible, car elle aide justement à rééquilibrer l’ensemble.

Côté protection, la copie est plus maigre. Une fois éteinte, la caméra ne peut pas escamoter son double module. DJI ne fournit ni la pince de blocage de nacelle livrée avec la Pocket 4, ni de coque comme le fait Insta360, et ne propose pas d’étui rigide à son catalogue. Aucun pas de vis n’est intégré directement au châssis. La 4P ne bénéficie par ailleurs d’aucune certification d’étanchéité. Pour l’emmener sous l’eau, il faudra acheter séparément le caisson DJI, certifié jusqu’à 60 m de profondeur.

Deux focales fixes, un bouton pour naviguer

DJI reste fidèle à son écran tactile pivotant, ici une dalle OLED de 5 cm de diagonale affichant 556 x 314 pixels. Il suffit de le faire pivoter pour allumer la caméra, qui démarre vite. On peut même programmer le lancement automatique de l’enregistrement à la rotation. Pour saisir un plan sur le vif, difficile de faire plus direct. La luminosité est largement suffisante pour cadrer en plein soleil.

Quand la caméra est active, deux boutons personnalisables s’affichent à l’écran, dont un raccourci pour basculer entre grand-angle et téléobjectif. Rappelons que la 4P ne dispose pas d’un zoom optique continu entre 20 et 60 mm. Elle repose sur deux focales natives, et passer de l’une à l’autre revient à un grossissement optique de 3x. Au-delà, l’agrandissement devient numérique. Il monte jusqu’à 12x en vidéo et 9x en photo, mode SuperPhoto compris, mais il n’est pas disponible dans tous les modes.

Le pilotage passe par un bouton dédié. Une pression bascule sur le 60 mm, une seconde ramène au grand-angle. Une double pression saute directement à 6x en numérique, et un appui prolongé déclenche un zoom continu de 1x à 12x. Le zoom peut aussi être confié au joystick, mais le joystick 5D se montre délicat à doser pour obtenir un grossissement progressif propre. Force est de constater que la bascule en un seul clic est plus agréable que sur la Luna Ultra. Elle laisse toutefois apparaître un léger saut d’image en vidéo au moment où la caméra change d’objectif, au niveau du 3x. Une récente mise à jour a déjà corrigé le décalage d’exposition qui existait entre les deux modules.

En optique, le 60 mm livre une très bonne qualité d’image, qui se dégrade dès qu’on pousse en numérique. C’est en portrait qu’il apporte le plus. Les visages sont moins déformés, l’arrière-plan semble se rapprocher du sujet et le flou paraît bien plus naturel que le bokeh simulé des smartphones. Il impose en revanche de garder ses distances, avec une mise au point minimale de 30 cm, contre 20 cm pour le grand-angle.

Dix-sept stops, mais sur un seul objectif

Le nouveau capteur 1 pouce du grand-angle exploite la technologie LOFIC. Grâce à elle, DJI annonce jusqu’à 17 stops de dynamique dans les modes compatibles, sans détailler sa méthode de mesure. La Pocket 4 en revendiquait 14. Le gain se remarque surtout en lumière difficile, typiquement au lever ou au coucher du soleil, avec des images détaillées, une belle plage tonale et des couleurs flatteuses. Ces 17 stops restent cependant l’apanage de l’objectif 1x, et le téléobjectif n’en profite pas.

La sensibilité s’étend de 100 à 25 600 ISO sur le 20 mm (51 200 en vidéo basse lumière). Sur le 60 mm, elle va de 50 à 12 800 ISO (25 600 en vidéo basse lumière), et ce mode basse lumière n’est accessible que sur certaines focales. Le bruit reste bien contenu à sensibilité modérée, devient acceptable dans les valeurs intermédiaires et se fait très présent dans les hautes sensibilités. La saturation des couleurs reste bien maîtrisée. Face à la Luna Ultra, l’écart est mince. La caméra d’Insta360 livre une image un peu plus contrastée et saturée, tandis que la 4P reste plus fidèle à la scène, avec parfois un léger surcroît de bruit la nuit.

Pour l’étalonnage, DJI ajoute le profil D-Log 2 en 10 bits et un affichage en fausses couleurs. Les restrictions s’accumulent pourtant. Le D-Log 2 n’est disponible qu’à 1x sur le grand-angle, ni sur le téléobjectif (qui se rabat sur le D-Log habituel) ni en zoom numérique. Il se passe d’ISO automatique et n’est pas proposé à 120, 200 ou 240 i/s. Un profil HDR 10 bits est arrivé depuis par mise à jour.

Ralentis, photo et modes créatifs

Les cadences grimpent haut. Le 20 mm enregistre en 4K jusqu’à 240 i/s, le 60 mm plafonne à 200 i/s, et les deux montent à 240 i/s en Full HD. Le ralenti 4x est très réussi. Le 8x, lui, sacrifie un peu de détail et de dynamique. Ces modes à haute cadence dévorent stockage et batterie. La vidéo verticale est limitée à 3K. Pas de 8K non plus, un argument que DJI laisse à la Luna Ultra, laquelle redescend en revanche en 1080p pour ses ralentis.

En photo, le mode SuperPhoto produit des clichés de 37 Mpx bien détaillés. L’absence de contrôle manuel réellement exploitable frustrera toutefois les plus exigeants. Le mode panorama assemble automatiquement quatre ou neuf vues carrées, pour un format bandeau ou une grande composition carrée. Côté vidéo créative, on retrouve Hyperlapse, Timelapse et Motionlapse, ce dernier gérant jusqu’à quatre positions de caméra programmées. S’y ajoutent les SpinShots, qui font pivoter la nacelle de 90° vers la gauche ou la droite, ou de 180° de bas en haut.

Une nacelle solide, un suivi moins vif

D’après DJI, la nacelle mécanique trois axes couvre de -235° à 58° en panoramique, de -125° à 58° en inclinaison et de -45° à 45° en roulis. Sa vitesse contrôlable atteint 180° par seconde, mais elle ne permet pas de rotation complète à 360°. Quatre modes sont proposés, Follow par défaut, Tilt Locked, FPV et FPV-1. La stabilisation est excellente dans l’ensemble, même si la 4P peine parfois à se caler dans les premières secondes d’une vidéo tournée en courant.

L’ActiveTrack 8.0 reconnaît personnes, animaux et véhicules, ajuste le cadrage en conséquence et peut suivre jusqu’à huit personnes à la fois. Il garde un sujet verrouillé même à 6x ou 12x de zoom, et le suivi de visage s’active d’une pression sur le bouton 5D. Plusieurs modes sont disponibles (suivi de base, cadrage dynamique, suivi de groupe), avec un suivi automatique en selfie. Le contrôle gestuel permet de lancer l’enregistrement ou le suivi sans toucher la caméra. Le revers de la médaille, c’est une réactivité inférieure à celle de la Pocket 4 et de la Luna Ultra. La 4P a aussi du mal à retrouver un sujet sorti du champ, ce que l’ActiveTrack 7.0 de la Pocket 4 gérait mieux. La masse supplémentaire du double module explique probablement ce manque de vivacité.

Son, télécommande et accessoires

Les trois micros intégrés donnent un bon résultat de près, et un enregistrement AAC redondant sert de fichier de secours. Pour isoler la voix du bruit ambiant, l’émetteur DJI Mic Mini 2 fourni dans le Vlog Combo fait mieux, mais il ne dispose d’aucun stockage interne.

Ce même pack ajoute une sacoche plus grande et la télécommande à écran Osmo FrameTap. Celle-ci permet de surveiller le cadrage, de piloter la nacelle, d’activer l’ActiveTrack et de régler le zoom à distance.

La 4P puise en revanche dans l’écosystème Osmo, nettement plus fourni que celui d’Insta360. On y trouve poignée batterie, complément grand-angle, filtres ND et Black Mist, mini-trépied, lumière d’appoint et micros OsmoAudio. Le protège-optique magnétique, maintenu par des clips et remplaçable, accepte les filtres de DJI comme ceux de Smallrig, K&F ou Neewer (polarisant, Black Mist, ND).

Autonomie, chauffe et stockage

La batterie de 1 545 mAh est la même que celle de la Pocket 4 (la Pocket 3 se contentait de 1 300 mAh), mais elle doit alimenter un module de plus. DJI annonce 210 minutes en 1080p à 24 i/s, contre 240 pour la Pocket 4 comme pour la Luna Ultra, sans donner de chiffre en 4K. Une journée de tournage classique passe sans encombre, mais une batterie externe devient indispensable pour les longues sorties. La recharge en USB-C est rapide avec un bloc secteur adapté, assez pour ne pas pénaliser les grosses journées.

La caméra chauffe en usage prolongé, en plein soleil comme pendant la charge. Elle n’affiche pourtant aucune alerte de surchauffe, ne perd pas en performances et ne s’éteint pas.

Les 103 Go de mémoire interne, épaulés par un lecteur microSD jusqu’à 1 To, laissent de la marge, là où la Luna Ultra se limite à 47 Go. Les transferts atteignent 800 Mo/s en USB-C 10 Gb/s et 90 Mo/s en Wi-Fi 6. Depuis la mise à jour d’août 2026 de l’application DJI Mimo, photos et vidéos partent automatiquement et sans fil vers le smartphone dès l’extinction de la caméra.

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Les fêtes de fin d’année approchent à grands pas, apportant avec elles l’envie de faire plaisir et de capturer ces moments précieux en famille. Si vous cherchez un cadeau high-tech marquant, la gamme Osmo Pocket du constructeur chinois DJI s’impose comme une évidence. Ces petites caméras de poche, stabilisées sur trois axes, ont révolutionné la capture vidéo par leur format ultra-compact et leur facilité d’utilisation.

Avec l’arrivée récente des Osmo Pocket 4 et Osmo Pocket 4P, qui viennent étoffer une gamme où le célèbre Pocket 3 brille toujours, le choix n’a jamais été aussi vaste. Pour vous aider à trouver le modèle qui fera mouche à l’ouverture des cadeaux, voici notre comparatif détaillé pour bien choisir selon les usages et le budget.

DJI Osmo Pocket 3 : toujours dans la course

Il serait tentant de ne regarder que les nouveautés, mais l’Osmo Pocket 3 reste une valeur extrêmement sûre. Son prix, souvent plus doux avec l’arrivée des nouvelles générations, en fait une option de choix pour maîtriser son budget de Noël tout en offrant une qualité d’image impressionnante.

• Un capteur 1 pouce lumineux : il capte un maximum de lumière, garantissant des vidéos nettes même lors des soirées d’hiver un peu sombres.

• Vidéos fluides en 4K : capable de filmer jusqu’à 120 images par seconde (ips), il permet de réaliser de superbes ralentis.

• Un format qui s’oublie : il se glisse dans n’importe quelle poche de manteau, toujours prêt à dégainer.

Pour quel usage ? C’est le modèle parfait pour les vloggeurs débutants, les souvenirs de vacances et la capture du quotidien. Il offre une qualité d’image bien supérieure à celle d’un smartphone, sans demander de compétences techniques particulières.

DJI Osmo Pocket 4 : pour les voyageurs

Le DJI Osmo Pocket 4 prend la relève en gommant les petites frustrations du passé. C’est la nouvelle référence standard, pensée pour ceux qui veulent filmer vite et bien, sans se soucier de la technique ou de la logistique.

• Stockage interne de 107 Go : plus besoin de courir chercher une carte micro-SD le matin de Noël. La caméra est prête à filmer dès sa sortie de la boîte, grâce à une mémoire ultra-rapide embarquée.

• Ralentis extrêmes (4K à 240 ips) : idéal pour décomposer l’action, comme une descente en luge ou les confettis du Nouvel An, avec une netteté irréprochable.

• Zoom optique x2 ergonomique : un nouveau bouton physique dédié sur le manche permet de zoomer sans perte de qualité d’image, facilitant grandement le cadrage à une seule main.

Pour quel usage ? Nous le recommandons vivement aux créateurs de contenu réguliers et aux grands voyageurs. Sa mémoire intégrée et sa réactivité en font l’outil tout-terrain par excellence.

DJI Osmo Pocket 4P : un double objectif pour frôler le cinéma

C’est la vitrine technologique de cette fin d’année. Avec l’Osmo Pocket 4P (pour « Pro »), DJI s’adresse aux esthètes de l’image. Son atout majeur ? Une double caméra qui change totalement la donne en matière de créativité et de rendu.

• Une double focale inédite : il combine le capteur 1 pouce grand-angle classique avec un téléobjectif de 60 mm. Résultat : des portraits magnifiques avec une capacité exceptionnelle à détacher le sujet et à créer un véritable flou d’arrière-plan naturel.

• Suivi ActiveTrack 8.0 : l’intelligence artificielle repère et suit le sujet avec une précision redoutable, même si ce dernier passe brièvement derrière un obstacle. Le cadrage reste parfait.

• Live Photo 4K : une fonction hybride qui capture l’instant en haute définition, à mi-chemin entre la photo classique et la courte séquence vidéo animée.

Pour quel usage ? Ce modèle s’adresse aux vidéastes passionnés, aux professionnels cherchant une caméra d’appoint discrète, et à tous ceux qui souhaitent donner un rendu cinématographique à leurs séquences.

Le comparatif des fiches techniques (pour y voir plus clair)

Pour synthétiser les différences entre les trois caméras et faciliter la comparaison, voici les caractéristiques principales à retenir :

Caractéristique	Osmo Pocket 3	Osmo Pocket 4	Osmo Pocket 4P
Capteur principal	1 pouce	1 pouce	1 pouce + téléobjectif 60mm
Définition maximale	4K / 120 ips	4K / 240 ips	4K / 240 ips
Zoom sans perte	Numérique x2	Optique x2 (bouton dédié)	Optique via double focale
Suivi du sujet	ActiveTrack 6.0	ActiveTrack 7.0	ActiveTrack 8.0
Stockage intégré	Non (micro-SD requise)	Oui (107 Go) + port micro-SD	Oui (107 Go) + port micro-SD
Autonomie moyenne	~160 minutes	~180 minutes	~150 minutes

Nos recommandations : à qui offrir quel modèle ?

Pour le petit frère ou la petite sœur qui se lance sur les réseaux : l’Osmo Pocket 3

Si le destinataire du cadeau souhaite se lancer sérieusement sur YouTube, TikTok ou Instagram, l’Osmo Pocket 3 offre aujourd’hui le meilleur rapport qualité/prix du marché. C’est une porte d’entrée fantastique vers la vidéo stabilisée de haute qualité, sans pour autant exploser le budget alloué aux cadeaux.

Pour l’aventurier(e) de la famille : l’Osmo Pocket 4

C’est la tranquillité d’esprit incarnée. Avec son espace de stockage intégré et son ergonomie peaufinée, le Pocket 4 est fait pour ceux qui partent à l’aventure l’esprit léger. Il est prêt à filmer n’importe quand et n’importe où, parfait pour celui ou celle qui aime dégainer sa caméra au moindre événement sans rien paramétrer.

Pour le/la passionné(e) de belle image : l’Osmo Pocket 4P

C’est le cadeau d’exception de cette sélection. L’ajout du téléobjectif permet de jouer avec les profondeurs de champ et d’isoler son sujet avec élégance. Si votre proche parle souvent de « cadrage », de « lumière » ou de « rendu pro », c’est assurément le modèle qui lui mettra des étoiles plein les yeux.

DJI dévoile la Power Auro 2000 Elite, sa station électrique de 2 kWh la plus compacte. Vendue 1 099 euros, elle intègre directement de quoi se recharger sur des panneaux solaires ou sur la batterie d'une voiture, et peut même alimenter le circuit électrique de la maison dans certains pays.

Il avait compris comment refroidir proche du zéro absolu des atomes et comment les piéger avec des lasers, tout en étant un enseignant hors pair en ce qui concerne la physique quantique pour des générations d'étudiants, avec notamment un célèbre traité qu'il avait coécrit avec deux collègues. Le...

La finition blanc perle de la DJI Osmo Pocket 4P est disponible en France, au même prix que la version noire : 599 € en bundle Standard et 689 € en bundle Vlog.

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© 2026 Phototrend - Osmo Pocket 4P : la version blanc perle débarque en France

Avec son Robot Vacuum 6 Max, vendu 999 euros, Xiaomi pousse ses ambitions dans le haut de gamme. Pendant trois semaines, nous avons laissé cet aspirateur-robot gérer seul notre intérieur, entre câbles, chaussons qui traînent et parquet ancien à ménager. A-t-il su déjouer tous ces pièges en toute autonomie ?

DJI vient de dévoiler le Dock 4, une station capable de changer la batterie d'un drone en 25 secondes, de façon entièrement autonome. Cette station est par ailleurs compatible avec le drone Matrice 5TD, un engin rempli de technologies de pointe, lui permettant notamment d’éviter des obstacles fins.

DJI n’est pas un spécialiste des robots aspirateurs. Son terrain de jeu est plutôt les drones et les caméras, mais l’année dernière la marque a surpris tout le monde avec le Romo P1, un robot au design ouvertement transparent et à la navigation très puissante. Son prix, autour de 1 900 euros, en faisait plus un objet de curiosité qu’un réel concurrent de Roborock ou Dreame. DJI a lancé début septembre le Romo P2, la deuxième génération de son robot aspirateur laveur, avec un prix en forte baisse par rapport au premier modèle. Nous l'avons testé pendant plusieurs semaines à la maison, voici ce qu'il faut en retenir.

Filmer ses sorties à vélo, ses randonnées ou ses voyages et obtenir un résultat de qualité demande de disposer d'une caméra capable de suivre les mouvements sans sacrifier la qualité d’image. Avec l’Osmo Action 6, DJI propose une caméra d’action conçue pour vous accompagner partout avec un...

Du 8 au 11 octobre, le Salon Photo & Vidéo 2026 réunit à la Grande Halle de la Villette la plupart des grands constructeurs. Voici les nouveautés à ne pas manquer.

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© 2026 Phototrend - Salon Photo & Vidéo 2026 : les nouveautés de l’année à prendre en main sur les stands

Cet article a été publié par Louis Royer sur Phototrend - Suivez la photo de près

Test complet du DJI ROMO P2 : aspiration 36 000 Pa, bras de lavage guidé par LiDAR, détection d’obstacles, station autonome et comparaison avec le ROMO P.

Le DJI Mini 5 Pro s’adresse à ceux qui souhaitent réaliser des prises de vue aériennes sans s’encombrer d’un drone massif. Malgré son format compact, il embarque notamment un capteur 1 pouce de 50 mégapixels et plusieurs fonctions pensées pour faciliter le pilotage et l'enregistrement de vidéos....

Le marché de la caméra 360 s’est sérieusement étoffé ces derniers mois. Longtemps chasse gardée d’Insta360, le segment a vu débarquer GoPro avec sa Max 2, puis DJI avec une première Osmo 360. Le constructeur chinois ne s’est visiblement pas contenté de ce galop d’essai. Voici donc l’Osmo 360 II, une seconde génération qui reprend le gabarit de son aînée mais pousse tous les curseurs vidéo un cran plus loin, avec l’Insta360 X6 dans le viseur et le GoPro Max 2, nettement moins cher, en embuscade sur l’entrée de gamme.

Sur le papier, la fiche technique a de quoi attirer l’œil. Deux capteurs CMOS carrés de type 1/1,1 pouce ouvrant à f/1,9, de la vidéo 360 en 8K à 60 images par seconde, des photos de 120 mégapixels, des objectifs remplaçables par l’utilisateur et un poids contenu à 183 g. Le tout dans un boîtier étanche à 10 mètres sans caisson.

Design et ergonomie

Force est de constater que DJI n’a pas cherché à réinventer la silhouette de sa caméra. L’Osmo 360 II affiche 61 × 36,3 × 81 mm sur la balance des dimensions et pèse exactement le même poids que l’originale, soit 183 g. C’est compact, facile à glisser dans une poche de veste, et cela reste dans les standards du genre. Le pilotage passe par un écran tactile OLED d’environ 5 cm de diagonale, affichant 314 × 556 pixels. Ce n’est pas la définition du siècle, mais pour cadrer, changer de mode et vérifier une prise, cela fait le travail.

La vraie bonne idée se situe au niveau des optiques. Les deux objectifs sont remplaçables par l’utilisateur lui-même, sans passer par le SAV, et profitent d’un revêtement ultra-dur de seconde génération. Sur une caméra 360, dont les lentilles bombées s’exposent au moindre gravier, c’est tout sauf un gadget.

Côté robustesse, le corps est certifié IP68, encaisse des températures de -20 à 45 °C et descend à 10 mètres sous l’eau sans le moindre accessoire, ou 50 mètres avec le caisson étanche optionnel. Là où la première Osmo 360 restait frileuse sur ce terrain, DJI encourage désormais explicitement l’usage sous-marin de sa caméra. Dommage, en revanche, que l’Insta360 X6 fasse mieux sur ce point précis, avec 20 mètres d’étanchéité sans caisson.

Une captation vidéo qui monte en régime

C’est ici que l’Osmo 360 II justifie son existence. La caméra filme en 360 degrés jusqu’en 8K à 60 images par seconde, contre 8K/50 pour la première génération, et devient au passage la première caméra 360 du marché à proposer nativement cette cadence à cette définition. Dix images de plus par seconde, cela peut sembler anecdotique. En pratique, c’est ce qui sépare une vidéo d’action fluide d’une vidéo qui accroche sur les mouvements rapides, et c’est un argument que ni Insta360 ni GoPro ne peuvent opposer à ce jour.

Les capteurs restent de même format que sur la première génération, et l’essentiel des progrès semble passer par le traitement d’image. Traitement qui ne chôme pas, du reste. La plage dynamique grimpe à 14,5 IL, contre 13,5 IL auparavant, ce qui laisse davantage de marge dans les ciels cramés et les ombres bouchées. Le mode SuperNight, dédié aux basses lumières, passe de 8K/30 à 8K/60. Petit bémol tout de même, ce SuperNight 2.0 ne permet pas l’enregistrement en D-Log M, alors que le profil logarithmique et la couleur 10 bits sont disponibles sur tous les autres formats vidéo. Les étalonneurs noctambules resteront donc sur leur faim.

En photo, la caméra capture des images 360 de 120 mégapixels, avec prise en charge du RAW et, nouveauté de cette génération, un mode HDR. Signalons enfin une limite structurelle du format plutôt qu’un défaut propre à DJI, la ligne de raccord entre les deux objectifs ne devient invisible qu’au-delà de 75 cm de distance. En deçà, le fameux « stitch » se rappelle à votre bon souvenir. Gardez aussi en tête que l’enregistrement prolongé en 8K/60 sollicite sérieusement l’électronique et peut provoquer un arrêt pour surchauffe lors de longues sessions en intérieur. Pour des plans d’action de quelques minutes, le cœur de cible de ce mode, ce n’est pas rédhibitoire.

Ralentis, timelapses et suivi de sujet

Les modes créatifs profitent eux aussi de la cure de vitamines. Le ralenti natif atteint 4K à 240 images par seconde, et le logiciel DJI Studio pousse le concept plus loin grâce à une interpolation de trames qui autorise jusqu’à un ralenti 64x, l’équivalent d’un improbable 8K/480, contre un modeste 4x sur la première génération. Rappelons qu’il s’agit d’images calculées en post-production et non capturées, avec les artefacts que cela peut impliquer sur les mouvements complexes. Le timelapse grimpe pour sa part en 16K, soit le double de la définition offerte par l’originale, de quoi recadrer généreusement sans perte visible.

Le mode Vortex, cet effet de rotation vertigineux popularisé par les vidéastes d’action, passe de 6K/120 à 8K/120, et DJI propose une poignée rotative dédiée, l’Osmo Vortex Rotating Handle, pour l’exploiter sans se dévisser le poignet. Ajoutez à cela le mode Spotlight Follow, qui verrouille automatiquement un sujet dans le cadre en 360, et vous obtenez une panoplie créative sérieuse. Il faut bien avouer, cela dit, que l’écosystème logiciel d’Insta360 conserve une longueur d’avance sur les fonctions de montage automatisé, un terrain sur lequel DJI progresse sans encore égaler son rival.

Stockage, audio et connectivité

L’Osmo 360 II embarque 128 Go de stockage interne, dont 105 Go réellement utilisables, et accepte les cartes microSD jusqu’à 1 To. Vu l’appétit gargantuesque des fichiers 8K/60, cette double solution n’a rien de superflu. La connectique et les liaisons sans fil sont dans l’air du temps, avec du Wi-Fi 6, du Bluetooth 5.1, un port USB-C et, nouveauté de cette génération, une puce NFC pour un appairage rapide avec le smartphone.

Le son n’est pas oublié. Quatre microphones sont intégrés au boîtier, et la caméra se connecte directement, sans récepteur, aux micros sans fil maison via le protocole OsmoAudio. Sont compatibles les DJI Mic 3, Mic 2, Mic Mini 2S, Mic Mini 2 et Mic Mini. Pour qui possède déjà un micro DJI, c’est un vrai confort.

Autonomie et endurance

La batterie gonfle de 1 950 à 2 150 mAh, et pourtant l’autonomie annoncée reste rigoureusement identique à celle de la première génération, soit 100 minutes en 8K/30. Vous l’aurez compris, le surplus d’énergie part intégralement dans les nouveaux modes gourmands plutôt que dans l’endurance. Dommage que DJI n’ait pas réussi à grappiller quelques minutes au passage. La charge rapide compense en partie, avec 80 % récupérés en 22 minutes.

Bonne nouvelle pour les possesseurs de matériel DJI, les batteries sont interchangeables avec celles de la première Osmo 360 et des caméras Osmo Action récentes. Quant au pack Adventure Combo, il inclut trois batteries avec leur boîtier de charge ainsi qu’une perche selfie de 1,2 m, de quoi partir en week-end sans chargeur au fond du sac.

Enfin, une Battery Extension Rod optionnelle ajoute jusqu’à 180 minutes d’autonomie pour les tournages au long cours.

« Si tu veux faire des films, t’as juste besoin d’un truc qui filme. » Neuf ans après, le conseil tranchant d’Orelsan dans sa chanson Notes pour trop tard résonne encore chez tous les créateurs étouffés par la technique. Ceux qui accumulent les idées de plans et de récits, mais qui reculent devant le gigantisme des rigs, le poids des optiques et la lourdeur des budgets.

Alors quand DJI (leader mondial des drones civils et de la technologie de caméras créatives) lance sa première Osmo Pocket en 2018 – une caméra de poche (ou mini caméra vlog) à nacelle stabilisée qui promet des vidéos de qualité –, c’est une petite révolution dans le milieu du vloging et des chasseurs de micro-trottoirs. Mais au fil des modèles et des années, l’outil a changé de statut : il ne sert plus seulement à documenter le réel à la volée, il permet d’imaginer une nouvelle grammaire visuelle.

La « Filmmakers & Visionaries Session » à la Mostra de Venise

Pour démontrer les capacités de son Osmo Pocket 4P (sortie en juillet 2026 et qui associe un grand-angle de 20 mm à un téléobjectif moyen de 60 mm), la marque avait déjà mené un premier test créatif grandeur nature dans la foulée du Festival de Cannes en confiant l’appareil à deux personnalités de renom. D’un côté, l’actrice française Isabelle Huppert a signé FAMILIARITÉ, « une méditation sur la mémoire et la littérature ». De l’autre, le directeur de la photographie japonais Mikiya Takimoto a réalisé Looking for Her, un road movie contemplatif dans une ancienne cité minière.

DJI a acté cette mutation en organisant la « Filmmakers & Visionaries Session » lors du Venice Production Bridge de la 83e Mostra de Venise. Réunissant jeunes réalisateurs et chefs opérateurs chevronnés, ce forum professionnel s’est penché sur une question centrale : « lorsque l’outil de capture s’efface dans la paume de la main, comment le langage cinématographique évolue-t-il ? ».

Quatre courts-métrages tournés à la Pocket 4P ont ainsi été présentés : ceux des Italiens Gabriele Mencaroni et Alessandro Tempestini, de la réalisatrice franco-chinoise Liu Yadi, et du cinéaste chinois Zhou Chengzhou. Entre film expérimental et virée en moto, caméra embarquée, ces films ont révélé la maniabilité de l’appareil sur le terrain.

Une nouvelle façon de raconter les histoires

Interrogés sur les coulisses de leurs réalisations, les cinéastes ont expliqué comment le format pocket avait modifié leur rapport à la création. « Les acteurs ne voient même plus la caméra. Ça rend l’atmosphère et la vibe totalement uniques sur le plateau », explique Gabriele Mencaroni. Un constat partagé par Liu Yadi, pour qui l’outil « ouvre des possibilités infinies », tandis que Zhou Chengzhou insiste sur sa capacité à « s’insérer avec flexibilité dans des espaces restreints ».

À l’issue de cette projection, la table ronde réunissant Valentin Vignet (directeur de la photographie français connu pour son travail sur Faces Places et le court métrage Nefta Football Club, nommé aux Oscars ), Cristiano Di Nicola (directeur de la photographie italien multi‑récompensé, présent à Venise avec L’Estranea en compétition officielle ) et Michele D’Attanasio (double lauréat du David di Donatello, connu pour des films comme Veloce come il vento, Freaks Out et L’ombra di Caravaggio) a permis de théoriser cette mutation. Pour eux, la disparition du dispositif lourd réorganise la relation entre le metteur en scène et ses comédiens.

« Cette caméra démocratise le cinéma, et c’est essentiel, résume Michele D’Attanasio. Quand j’avais l’âge de ces jeunes réalisateurs, faire un film relevait de l’impossible sans de grosses équipes, des budgets colossaux et des caméras énormes. Aujourd’hui, l’appareil devient invisible et on gagne du temps pour le storytelling. On se libère de la technique pour se concentrer sur ce qu’on veut montrer. » Un enthousiasme partagé par Cristiano Di Nicola, qui confie : « Ce matin à six heures, la lumière était magnifique et je voulais tester l’appareil. J’étais comme un enfant, je faisais plein de plans. Cette caméra vous libère. On se concentre sur la façon de raconter l’histoire plutôt que sur l’installation du matériel. »

Ceci est une révolution

Cette révolution matérielle rencontre un séisme industriel plus vaste : le basculement des créateurs issus du web vers le grand écran. Longtemps tenus à distance par les studios traditionnels, les vidéastes imposent une fraîcheur narrative et une efficacité économique qui bousculent Hollywood.

Le succès d’Obsession, réalisé par Curry Barker (26 ans), en est l’exemple le plus frappant. Produit pour 750 000 dollars, le film a engrangé plus de 400 millions de dollars au box-office mondial deux mois après sa sortie. Dans un registre similaire, Kane Parsons a adapté le concept viral des Backrooms au cinéma sous la bannière d’A24, générant près de 400 millions de dollars pour un budget 40 fois inférieur.

En mettant des outils de qualité professionnelle entre les mains d’une génération affranchie des dogmes techniques, les caméras de poche accompagnent une mutation irréversible : celle d’un cinéma où l’audace narrative l’emporte définitivement sur la lourdeur des moyens.

Le DJI Osmo Pocket 4P Standard Combo est une caméra stabilisée sur nacelle 3 axes qui réunit deux focales complémentaires afin de s’adapter à de nombreux styles de prise de vue.

Son capteur CMOS 1 pouce associé à un objectif grand-angle équivalent à 20 mm permet de capturer des paysages, des scènes urbaines ou des séquences immersives avec une plage dynamique allant jusqu’à 17 stops et le profil colorimétrique D-Log 2.

Le second objectif, équivalent à 60 mm avec une ouverture f/1,8, facilite la réalisation de portraits naturels grâce à son zoom optique 3× et son zoom jusqu’à 12× selon les modes compatibles.

Elle enregistre des vidéos jusqu’en 4K à 240 images par seconde sur le module grand-angle, et propose un ralenti Ultra HD, des photos de 37 MP, ainsi que la fonction Live Photo en 4K.

Sa stabilisation mécanique 3 axes limite les mouvements parasites tandis que ActiveTrack 8.0 assure le suivi automatique d’un sujet, y compris à différentes focales compatibles, pour conserver un cadrage fluide lors des déplacements.

Le géant du drone poursuit son incursion dans nos salons. Ce 3 septembre 2026, à l’occasion de l’IFA de Berlin, DJI a officialisé le ROMO 2, successeur de son premier robot aspirateur laveur testé dans nos colonnes à sa sortie. La machine se décline en deux versions, le ROMO P2 et le ROMO A2, qui partagent le même châssis semi-transparent laissant entrevoir les entrailles de l’appareil.

La différence entre les deux modèles tient à la gestion de l’eau. Le ROMO P2 embarque des bacs d’eau propre et d’eau sale à remplir et vider manuellement, ce qui permet de placer sa station où bon vous semble. Le ROMO A2, lui, se raccorde directement au réseau d’eau du logement, arrivée et évacuation comprises, et profite de fait d’une station plus compacte. Notez que le P2 s’offre quelques exclusivités, dont une fonction de désodorisation du sol et une lampe UV logée dans le bac à poussière.

Un bras qui pivote sur 123 degrés

La grande nouveauté de cette génération, c’est ce bras robotique adaptatif guidé par LiDAR, capable de pivoter sur 123°. Concrètement, il étend la portée de nettoyage de 7,8 cm par rapport à la première génération, tandis que la serpillière s’aventure 4,5 cm plus loin sous les meubles. De quoi aller chercher la poussière là où les robots classiques déclarent forfait.

L’aspiration grimpe de son côté à 36 000 Pa, contre 25 000 Pa pour le ROMO P de première génération. DJI recycle par ailleurs son savoir-faire venu du drone pour la détection d’obstacles, annoncée au millimètre près. Le robot serait ainsi capable d’éviter un câble ou un rebord de tapis de 2 mm d’épaisseur seulement, mais aussi de repérer les surfaces transparentes comme le verre ou les miroirs, bête noire habituelle de ce type d’appareil. Une LED s’allume même sous le châssis quand la luminosité baisse, histoire de continuer à repérer la saleté dans la pénombre. Côté mobilité, le ROMO 2 franchit des seuils de 4 cm sur une marche simple et jusqu’à 8,5 cm sur deux marches successives, et il sait distinguer les débris solides des liquides pour adapter sa méthode de nettoyage.

Une station qui promet un an de tranquillité

La station de base a elle aussi été revue. DJI annonce, sans que l’on puisse encore le vérifier, 365 jours de fonctionnement sans le moindre entretien. Elle s’appuie sur une planche de lavage à surface nanocristalline, quatre jets d’eau haute pression et un orifice d’aspiration des déchets élargi à 16 mm. La recharge rapide de 55 W permet de refaire le plein de la batterie en 2,5 heures.

Le constructeur a également travaillé le silence de fonctionnement, avec 32 matériaux d’isolation acoustique intégrés. Il revendique une réduction de 85 % de l’énergie sonore et un niveau de 38 dBA en mode lavage silencieux.

Un mode déconnecté pour faire oublier la faille du ROMO 1

C’est peut-être l’annonce la plus intéressante du lot. DJI introduit sur le ROMO 2 un mode Données locales, qui coupe la connexion de l’application à internet et empêche toute synchronisation de photos ou de vidéos vers des serveurs externes. Le sujet n’a rien d’anodin, rappelons qu’un développeur français avait réussi à accéder à plusieurs milliers de ROMO 1 et à leurs caméras en exploitant une faille de sécurité. La marque assure de son côté soumettre ses produits à des audits et certifications d’organismes tiers depuis 2017. Dommage que ce mode déconnecté ne soit pas disponible dès le lancement, il n’arrivera qu’au quatrième trimestre 2026.

Le ROMO 2 sera disponible dans les semaines à venir, au prix public conseillé de 1 199 € pour le ROMO A2 et de 1 299 € pour le ROMO P2, le bundle Clean More démarrant à 1 349 €. Notez que ces tarifs se montrent en net repli face aux 1 899 € demandés au lancement de la première génération.